说起「形象派」，我们脑海中都会想起莫奈（Claude Monet）那幅跨过年代的《日出·形象》（Impression, Sunrise）。终究什么是「形象派」？这个派系终究有何特质？「形象」这个词语从何说起？这傍边实在是大有故事。
形象派呈现于19世纪中期至下期，在其时的法国绝不是干流画风，而是遭到各方批判、并颇具争议性的新派艺术。那时候的法国艺术，以由国家牵头的艺术学院为首。
艺术学院早于16世纪的意大利呈现，以往年青艺术家若想修习艺术，都会依照传统规则跟从单个的师傅成为学徒，但这就简单形成艺术家承受不一致、不正规的艺术教育，特别是有关美学、前史、艺术理论等等的研讨。
学院树立的本意，就期望艺术家不管在绘画、雕塑、音乐等方面都可承受一致的教育，以弥补传统拜师学艺的缺乏。学院在欧洲逐渐盛行，最终更由私立营运演化至国家营运，让学院带领一个国家的艺术习尚。
为艺术教育奠定了规范和根底后，艺术学院下一步要做的，便是为结业生筹谋出路，树立他们的知名度。自18世纪初开始，学院每年（或每两年）就会举办沙龙艺术展（Salon），如同为学生举办结业展。一个艺术家往后的工作，便是直接取决于这个艺术展。
1725年，法国政府在巴黎罗浮宫初次举办沙龙。展览竭尽场所的每一吋方位，漫山遍野展现全部艺术品，最高峰期间乃至展出三千多幅著作。因为其时并无揭露大型的商业商场作艺术品生意，沙龙天然成为让群众知道新晋艺术家的重要门道。
沙龙不是商业商场，不会容许有生意进行，因而整个展览不会列明著作的价钱，但会在艺术品下供给该作者的联络材料，让群众可暗里访问该艺术家的工作室。
沙龙既是群众与艺术家交流的桥梁，更是今世顶尖艺术的标志，担当着带领一代艺术规范的重要任务，因而艺术家不光期望有时机可以籍此维生，更重要让其著作可以取得认同，成为顶尖艺术的一分子。
是否悉数著作都能在沙龙参展？绝非如此。学院垄断了沙龙的审阅委员会，而该委员会对艺术品的批阅有极度严厉的要求，根本上一个艺术家的出息凶吉，便是取决于这个审阅委员会。
但是，委员会仅仅第一关，即便排除万难打入了沙龙展，还得揭露承受各方尖利的品头论足。艺术谈论自18世纪中期已广为群众阅览，到了19世纪，只要是具必定位置的报章或刊物，都总会预留一个专栏给一年一度的沙龙艺术展。
艺术家因谈论而成名，而艺评人也因深入的谈论与著作相同名垂青史。沙龙艺术展一连六个星期，种种言论在街头巷尾、报章杂志之间回响不停，是其时的城中热话。
但是总有些著作，可以逾越这六个星期的寿数，乃至即便没再次呈现过在沙龙，也得以在这个花枝招展的艺术展中鹤立鸡群、名垂青史。
提到这儿，若认为跨年代的形象派在沙龙中大获好评的线年起，稀有十位师承艺术学院的年青艺术家向审阅委员会提交著作，期望有时机可以在沙龙展中大展拳脚。
这批艺术家的著作新意盎然，却被委员会逐个回绝参展。1863年，为显现委员会是公平公平，拿破仑三世破天荒地举办了「被回绝参展的沙龙」（Salon des Refusés），将全部当年被委员会回绝参展沙龙的著作逐个揭露，全部美丑功过，由群众评说。
果然如此，此艺术展比正式的沙龙招引更多观众进场。但与此同时，这批著作却招来各方的嘲讽与狠批，傍边尤以马奈的《草地上的午饭》（Luncheon on the Grass）最为「惊吓」，而马奈，便是这批年青艺术家最为敬慕的「首领」。这一下的冲击，就如巴掌般狠狠搧在这班年青人的脸上……
接下来的几年，这批艺术家的著作逐个被沙龙委员会打回头。直到最终，目睹沙龙无望，这批年青人挑选抛弃沙龙，决然安排小众艺术展，以艺术前锋自居。
一个只稀有十人参与的小众艺术展、一班被遗弃的艺术家、一批无人问津的著作，揭开了一个新派画风名垂青史的前奏。
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